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第72部分（第2页）

以我们顽强而广大的意志，

开始播种——

人类底新生！①

比诗歌和报告文学更加持久地受到欢迎的文学体裁是话剧。独幕剧在战

争头几年大量涌现，奠定了舞台剧的新传统，观众的反应和参与是其不可分

割的一部分。此外，上海的电影业在　３０　年代早期培养了第一批男女演员，他

们此时进入戏剧行业。各个地区众多的业余剧团——主要由教师和学生组成

——也随时准备演出从重庆与桂林——战时戏剧在大后方的两个中心来的新

作。柳无忌说：“有一次来自西南五省的　９０　家剧团聚集起来，参加桂林的一

个戏剧节”，而“在重庆有雾的两个季节里，那时城市相对来说不会遭到空

袭，推出了三十多出大型剧目，观众场场爆满”。①在战争头几年后，随着爱

国理想主义的衰退，戏剧承担了逃避现实的娱乐职能。但是，它也让共产主

义者控制的戏剧界的剧作家和演员，得以“逃避审查制度的规定，仍然转弯

抹角地对时事做出评论”。②

宋之的的《雾重庆》集中表现发国难财的商人和知识分子机会主义者；

陈白尘的《升官图》讽刺官场的腐败；最为突出的是曹禺的《蜕变》，它刻

画一所管理不善的军医院的原始状态；这些作品都是成功的。③在这些消极暴

露的作品中，作家们回到了人们所熟悉的　３０　年代的思想状态。战时现代戏剧

的繁荣，在日本占领的上海也能看得出来。禁演美国影片和日本对中国电影

业的控制，导致了新剧在商业上的繁荣，足以与传统戏曲竞争。历史剧、喜

剧以及浪漫的“肥皂剧”（指涉及家庭问题的节目——译者）广为流行，部

分地由于它们主题安全，只是不惹麻烦的娱乐而已。姚克写了一部关于晚清

①这首英译诗引自朱莉亚？林：《中国现代诗歌：概论》，第　191—192　页。

①柳无忌：《现代时期》，翟理思编：《中国文学史》，第　479—480　页。

②夏志清：《中国现代小说史》，第　320　页。

③柳无忌：《现代时期》，第　481　页。

的慈禧太后和光绪皇帝的历史剧《清宫怨》。④此剧构思精巧，曾被誉为里程

碑。阿英（钱杏■）这位从前的左派人物，变成了一位文学史学者，他写了

十几部剧作，其中《明末遗恨》是他的杰作。钱钟书夫人杨绛，也许是一位

最为精湛的喜剧作家，以《称心如意》和《弄真成假》树立了她的声誉。

如爱德华？冈恩所说的那样，这些剧作大都显示出一种传统的倾向，这

也是保存中国文化反对日本统治的想法的一种微妙的表现。①周作人按照传统

的隐士的风格居住在北京，在其散文中巧妙地提出，最能懂得他们自己传统

的文、史、哲学的仍旧是中国人，而不是他们的日本统治者。张爱玲被夏志

清誉为现代中国最优秀的作家，她在《金锁记》等故事中把家族制度作为一

个中心焦点，来探究传统对于现代精神的影响。②最后，钱钟书在《围城》中

以流浪历险题材的文体，用博学的妙语和尖刻的讽刺解剖了一系列人物。这

些人物以“虚荣和欺诈的荒唐心境”，展示了既未掌握传统文化内核，也未

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