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第71部分（第5页）

文艺的人民性还不能取得决定的胜利。④胡风的批评，显然道出了他对降低艺

术的不满。他与茅盾一起反对过分政治化的观点，那种观点认为战时文学只

应刻画生活的“健康”和“光明”的一面。按茅盾的提法，一个正直的批评

家应当号召作家们，不仅要描写“新的光明”，而且要暴露“新的黑暗”。①

然而，重庆有些批评家反对宣传对文学质量的侵蚀，恰恰相反，他们主张两

者应该完全分离。朱光潜强调“冷静超脱的观察”的重要性以及艺术的自律。

②蓝海：《中国抗战文艺史》，第　68—73　页。

①朱莉娅？林：《中国现代诗歌：概论》，第　171　页。

②《中国现代文学史参考资料》第　1　卷，第　631、638　页。

③蓝海：《中国抗战文艺史》，第　43　页。

④胡风：《民族战争与文艺性格》，第　53—55　页。

①《中国现代文学史参考资料》第　1　卷，第　670—671　页。

沈从文认为作家与文化工作者之间有明显的区别，前者应当是艺术家，而后

者是宣传鼓动家。沈争辩说，作家们不应该与政治任务搅混在一起。梁实秋，

这位左派分子们从前的敌人，更进一步倡导“无关的”文学，“人生中有许

多材料可以写，而那些材料不必限于‘与抗战有关’的”。②

这些要求文学质量的呼吁没有得到回答。夏志清下结论说，在“大后方”

创作的小说，普遍缺乏“激情和特色”；好作品的数量比战前十年少得多。

“游击战争和学生恋爱的千篇一律的模式，以及无处不在的爱国宣传的调

门，毁掉了大多数战时的长篇小说”。③

在成名的作家中，只有茅盾和巴金创作了有意义的作品。茅盾在　１９４２

年前的两部长篇小说——《腐蚀》和《霜叶红似二月花》，与战时的关系并

不明显。《霜叶红似二月花》讲述一个小城镇在　１９２６　年的情况。而《腐蚀》

则是一部不折不扣的政治性的长篇小说，它刻画了国民党秘密警察的罪恶。

这部长篇，以小说的形式阐明　１９４１　年臭名昭著的“皖南事变”，被共产党的

批评家誉为可与《子夜》比美。①

与茅盾相比，巴金在战争年代取得了稳定的进步。他的《家》的两部续

篇写得较好；特别是《秋》，它表明巴金感情上的成熟。但他最好的作品，

当然是写于战争即将结束，而于　１９４７　年出版的《寒夜》，它确立了巴金作为

“一个极富盛名的心理方面的现实主义作家”的地位。他刻画战时居住在重

庆的同一屋檐下，并且卷入家庭爱与妒之网中的三个普通的人物——一个男

人，他的母亲和他的妻子，巴金成功地献给人们的，“不仅是中国处于失败

和绝望的最黑暗时刻的一个寓言，而且是走慈善之路?

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