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第71部分（第4页）

①抗战时期，除云南省外，任何地方均不得发行地方货币，只有中央银行发行货币流通全国——译者。

②刘以鬯：《从抗战时期作家生活之困苦看社会对作家的责任》，《明报月刊》第13　卷第　6　期（1978　年　6

月），第　58—61　页。

③王际真编：《中国战时小说集》Ⅵ。

④蓝海：《中国抗战文艺史》，第　60—61　页。

⑤《中国现代文学史参考资料》第　2　卷，第　279　页。

①蓝海：《中国抗战文艺史》，第　62　页。

杰出的发言人之一、诗人和学者闻一多，在昆明遭到暗杀。国民党特务置闻

于死地，激起了知识界的反政府情绪；中共再次利用知识界并大获其利。中

日战争曾使知识分子政治化，而中共再次成为他们的支持者。

“爱国铁血”文学

战争将所有作家的注意力集中到国家的危亡上。为艺术而艺术的实验立

即成为不合时宜了。文学完全瞄准生活现实——不再是个人经历的片段，而

是全民族的集体经历。在战争头几年，不同形式的短篇报告文学——通讯、

速写、海报、演说、为朗读而写的诗歌和故事，以及在街头和集市表演的独

幕剧，作为最流行的文学模式，几乎取代了篇幅较长的各种虚构的作品。②

这些事实上浸渍在埃德蒙德？威尔逊称作“爱国铁血”中的大量报告文学，

或原始报告文学，“与其说是用艺术技巧，不如说是用感情写出来的；它们

的话题的吸引力与感情的感召力，当离开环境去阅读时，很快就丧失了”。①

虽然它们缺乏艺术素质，但在流行程度方面却领尽风骚。按照周扬的观

点，报告文学是“抗战期文艺的主要的形式”，因为它最有效地为“教育群

众”认识这场“民族自卫斗争”的现实的直接目标服务。②这场战争使文学—

—不管质量如何粗糙，离开上海的城市象牙之塔，走向小镇和村庄，加速了

大众化的进程。这个时期目睹了作家“走向人民”的第一次大规模的尝试。

为迎合乡村大众的口味，从前的城市作家们热心地采用民间的题材、习语、

曲调，以及社戏、说书和大鼓（边击鼓边讲故事）等传统的大众形式。忽然

间运用“旧形式”表现“新内容”成为一种时尚；老舍是劲头最足的实践者

之一。

有些作家从事集体创作。“卢沟桥事变”数天后，在上海约有　１６　名剧作

家，自己组织起来写了一部三幕剧《保卫卢沟桥》，甚至在完成前就有几家

剧团争演出权。③有时作家战地访问的通讯也是集体采写的。

在　１９３９　年的《民族革命战争与文艺》一篇文章中，胡风披露战争文学的

五个显著的弱点：（１）公式化或概念化的倾向；（２）繁琐的冷淡的倾向，在繁

琐化的作品里面，过多的生活枝叶和事实毛发，使作品不能博得真正的实感；

（３）传奇的倾向；（４）由于这些主观上的弱点，既没有产生伟大的史诗，也没

有产生生动的现实主义作品；（５）由于思想的贫弱所产生的艺术力量的贫弱，

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