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第7部分（第5页）

想；常临渴掘井，却不未雨绸缨。

认定方向

我有一次坐在车上看到旁边一辆空计程车违规肇祸，就抱怨他说：“空车没有载客，应

该从从容容地开才对，为什么还这样漫无章法呢？”正在驾驶的司机却侧过脸回答：“就因

是是空车，所以容易出事！”空车的驾驶因为急于找客人，总是东张西望，注意力不集中；

有时正要左转，心想右边客人或许多些，又临时改为右转，所以速度虽不见得快，却最易出

事。倒是载了客人的车子，司机心里有一定的方向，纵使开快，也不容易肇事。”

多么有道理啊！我们人生不也是如此吗？认定方向的人，速度快而平稳；没有志向而访

惶犹豫的人，不但速度慢，且容易出错。

天才与流星

常听人说天才多半体弱而短命，其实这是不正确的想法。据专家研究，天才往往有比一

般人更好的体质，只是常因为用功过度，而害了自己的身体。

传说在唐代有诗鬼之称的李贺，每天一大早就外出发掘灵感，偶有心得则写在纸条上投

入锦羹，回家之后再彻夜整理，除非大醉或家里有丧吊的事，绝不间断。他的母亲见他这样

用功，曾担忧说：“这孩子恐怕要呕出心血来，才肯停止。”果然李贺在二十六岁就死了。

天才常像是流星，以最快的速度和璀璨的光亮，留给世人最深的印象。或许正因为他们

有着更炽烈的情感，锲而不舍的态度和不到力竭绝不终止的持续力，所以能造成惊天地、泣

鬼神的作品，而成之为天才。但也总是留给世人“如果他们略加保养身体，不那么早逝，恐

怕会有更多好作品出现而影响更深远”的惋叹。

抢戏

在演戏的时候最怕一种会抢戏的演员，因为他们的演出过火，即使在不需要他讲话的时

候，也要挤眉弄眼，吸引观众注意，结果自己也了风头，整出戏的力量却减弱了。

处世也是如此，该我们讲话的时候尽可发表，非以我们为主的场合，就当保持缄默，如

果个人主义太浓。处处要求表现。反倒会使整个团体受到影响。

大胆与工谨

提到齐白石，就令人想起他红花墨叶的“简笔画”。其实白石老在早年是由工笔入手

的，有时细到连人物纱衣里透出的锦缎花纹都能表现出来；更由于他擅于画工笔仕女，而有

“齐美人”的雅号。

任何一个成功的艺术家，早期都是由工细写实入手。不论西洋的素描或中国的临摹，总

要先充实自己观察表达的能力，取前人的章法，然后才能由繁入简，由纤细秀美而豪放朴

拙。如果想一人手就用笔脱略，故作潇洒，是不可能有好成绩的。这也就是毕加索与张大

千，晚近作品虽构图简单，用墨大胆，而早期却细腻工谨的道理了。

流年暗中偷换

许多蒙古人不说多少岁，只说“有了多少回”，意思是过了多少度春天。在北国，季节

的变换特别鲜明，春天的萌发，夏天的繁荣，秋天的萧瑟，冬天的?

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