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第25部分（第5页）
大四后半学期实习的时候分的手，是沈莹提的。
原因么，就是不喜欢了。
或者说，从一开始就不是那么喜欢。
因为没什么感情，所以沈莹再见江岸也没有什么紧张的感觉。
她冲江岸笑了一下，回他一句：“是，好久没见了。”
江岸看着她，说：“忘了跟你说恭喜，终于实现了你的梦想。”
江岸之前听大学同学说过沈莹的事迹，也知道她现在事业挺成功的。
沈莹说：“谢谢。”
江岸说：“不用。”
江岸和沈莹的对话有些暧昧，周围的人立马就用一种奇怪的眼神盯着他们俩人来回地看。
沈莹一直都知道，男人八卦起来比女人可怕多了。
这个时候，她选择了最理智的方式：保持沉默。
第32章 chapter033
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沈莹沉默，江岸也没站出来解释。
大家八卦了一会儿就没热情了。
等办公室里的人安静下来，沈莹又说：“你们自然工作就好，要先拍一些你们日常工作的画面。”
有个人说：“这好几台摄像机架着，情不自禁地就想演，哪儿能自然啊！”
沈莹和摄像对视了一眼，无语。
其实人家这个质疑挺有道理的。
正常人面对摄像机的第一反应，肯定就是演。
而且，就算他们平时出去巡逻的时候英姿飒爽的，在办公室肯定不会那么死板。
沈莹刚才进来的时候看到的，就是他们最自然的工作状态。
但台里要做歌功颂德的专题，哪儿能把这样的画面放出去啊？
沈莹之前听过很多拍纪录片的人说过，要让被摄者习惯摄像机的存在。
有一个导演，要拍农民种地的片子，跟着农民在地里干了一年。
一年的时间里，他每天都把摄像机架在田里，久而久之大家就习惯了。
后来他找了个最合适的机会开了机，拍了一个很棒的片子。
这种类似的案例还有很多。
程序沈莹都懂，但她觉得为了一个这样的片子不值得。
别人那样，是拍纪录片。
她做的是专题，没必要下那么多功夫。
传媒业内对纪录片和专题片最主流的一种区分规律是这样的：
纪录片还原现实，不靠解说词引导受众，多用长镜头；
专题片有技巧地呈现事件，用解说词引导受众思维，多用大特写、近景。
国内的传媒制度，已经限制了专题片发展。
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