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第二十一章 女矿工与七个小姘头的美好生活（第1页）

“先说凯哥，《霸王别姬》后，我就没再看过他的影片。”

“拍《霸王别姬》的时候，他是正处于一个转换过程，但是我认为不是往好里转。”

“我也曾警告过凯哥，让他注意他的制片人，要注意制片人会把他的声誉给搞坏。”

“我觉得这些制片人，没一个好的，没有一个懂行的，中国没有一个正经的、正派的制片人。”

一根烟又抽完了。

在场数百人里，不乏有些许视陈凯哥为偶像，如今听到周传机如此数落自己的偶像，心情可谓十分的复杂。

当然，周传机也不会厚此薄彼。

“接下来说一说亦谋。”

“亦谋的话，我觉得他不太适合当导演，做摄影师或许更合适。”

“一般来说，摄影师不适合当导演，因为摄影师的思维方式是局部的，他考虑的是每一个镜头，还有适应不同风格导演的要求；导演、剪辑师侧重于考虑结构，所以剪辑师当导演是比较多的，也比较容易成功。摄影师当导演一般都是不成功的。”

“我是研究电影史的，电影史上的名摄影师，都导演过影片，可是很少人知道这些影片。我认为如果亦谋当摄影师的话，能更好发挥自己的才能。不过这个我就没有办法用事实来证明了。”

“从《秋菊打官司》以后，我也再没有看过亦谋的片子了。”

张心野若有所思，点点头，而后又问道：“那周老，不知您对第六代导演又有何看法呢？”

“第六代啊……”

周传机略微沉吟了一下，说道：“第六代导演都太个人化了。”

“哦？怎么说？”

“个人化是可以的，但是如果我做厂长的话，绝对不允许他们拍这种个人化的东西，你知道为什么吗？”

周传机反问了一句，也是想考察一下张心野，他不希望张心野以后也走第六代导演的老路。

“不赚钱。”

在很多人还在思考的时候，张心野一语中的，直击灵魂。

“没错！”

周传机嘴角是压抑不住的笑容，好久没遇到这么对他胃口的小家伙了，心情格外的好，烟都多抽了两根，可乐也多喝了两杯。

“现在电影发行已经走商业渠道了，太个人化，就不可能大众化。”

“说老实话，他们也没怎么学会拍电影。”

“比如王晓帅，是很有想法，但他的片子还是很容易看出毛病来。对话太多，运动横移多，纵深少。”

“我活到这把年纪了，没有任何负担，也不用养家，只要饿不死就行。”

“我的愿望就一点，中国能真正拥有全世界都承认的民族电影风格。”

“现在全世界承认日本有他的民族电影风格，连好莱坞都反过来学习他们。”

“我们倒好，跑去学好莱坞。”

“有一次我碰到一个四十多岁的美国教授，他说：‘你们中国有五千年的文化，为什么没有自己的民族风格，学我们好莱坞，好莱坞哪有什么文化呀’！”

说到这里，周传机低下了头，咬牙切齿道：“我当时真想找地缝钻啊！”

“或许这时有人会发问，我一个青年导演，没钱没资源该怎么办？”

“时间、机遇、金钱、IP、坚守、电影工业，这一切可能左右青年导演的因素，牢牢抓住其中一个，命运可能就此改变。”

“所以……”

周传机昂起头，目光如炬，朗声说道：“加油吧孩子们，你们这一批都是新锐导演，现在国家也在研究扶持青年导演，用你们的才华，去打开属于我们国家电影新世界的大门吧！”

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