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第10部分（第3页）

徐悲鸿解释说：“因为欣赏你，关爱你，所以才会为你牵这根线，换别人，我肯做吗？”

孙多慈也觉得自己的话有些过，便把杯中的水端过来，道：“说老实话，我对盛成教授也没有感觉，他不是我喜欢的那种类型。”

徐悲鸿“哦”了一声，“那你说说看，你喜爱的男人，应该是什么类型？”

孙多慈想了想，答：“稳重一些，宽厚一些，年龄也要稍长一些。身子骨强健，性格开朗，为人处事，要有大男子汉的血性。当然，最重要的，就是要有聪明过人的才气。”略略迟疑，又补了一句，“相比之下，盛成教授干瘦了些，人显得精明，不太适合我。”

徐悲鸿开玩笑说：“好了，知道了，以后就按这个模子为你寻一个婆家。”

孙多慈白了他一眼，但眼神中传递出来的，是一种温柔而多情的爱意。

徐悲鸿觉得自己从她的眼中，读到了一首关于未来的动人诗篇。

与孙多慈相聊时，徐悲鸿手中的画笔一直没有停下来，他手头的这幅作品，是国画人物《黄震之像》。孙多慈侧头看了半天，不知道画中的人物是谁，但从徐悲鸿的创作神态看，她知道他对这幅画十分看重，投入了很多精力。

徐悲鸿回忆说，“1915年我离开家乡来到上海，准备报考震旦大学院，当时经济条件非常差，经常饿着肚子画画。黄震之是位商人，得知情况，给了我很大帮助，要不是他，我绝没有现在这般成就！滴水之恩，当涌泉相报。我徐悲鸿是不会忘记的。”说这话时，徐悲鸿动了真情，后来他在画上题款道：“震之黄先生六十岁影，悲鸿写并录旧诗。”

诗是这样写的：

饥溺天下若由己，先生岂不慈！

衡量人心若持鉴，先生岂不智！

少年裘马老颓唐，施恩莫忆愁早忘！

赢得身安心康泰，矍铄精神日益强。

我奉先生居后辈，谈笑竟日无倦意，为人忠谋古所稀！

又视人生等游戏，纷纷末世欲何为？

先生之风足追企，敬貌先生慈祥容，叹息此时天下事！

孙多慈立在一边轻声读完，之后半天无语。她的眼角，湿湿地闪有泪花。

徐悲鸿回头看见了，不解，问，“又触动你什么心思了？”

孙多慈摇摇头，“我是为老师的身世而感叹，也为老师知恩图报的这种品格而感动。”

这一刻，斜阳余辉从窗外射进，孙多慈整个身子浸于其中，宛若一尊披着金色霞光的女神。这一刻，本身就是一幅凝固的油画。

徐悲鸿感觉手有些痒，创作冲动如火花，如灵光，由此激发而出。“多慈，我要为你画一幅画，”他的言语有些激动，“我要为你画一幅我满意你满意并且要让许多人满意的油画！”他说。

孙多慈笑而不语。

孙多慈素描《瓶汲》，作于1930年前后，刊《孙多慈描集》。

此后一段时间，徐悲鸿完全沉浸在他新的创作热情之中。晚年蒋碧微回忆：“从这时开始，徐先生便很少在家，他总是一清早去上课，下午再去画画，晚上还要到艺术系去赶晚班，因为他初到南京时，中大曾经在艺术系给他预备两个房间，这两个房间他一直保留着，后来就做了他的画室，学生们当然也常到他画室里请教。但我明明知道，他每天早出晚归，并非完全由于教学上的需要，其中还夹杂有感情的因素，因为在那充满艺术气氛的画室里，还有那么一个人。——当丈夫的感情发生了变化，每一个女人都会有敏锐的感觉。”

1930年12月31日深夜，天上飘着雪花，南京街头，偶尔也传来几声稀稀落落的爆竹声。秦淮河两岸，灯红酒绿，低吟浅歌。但更多的地方，是无边无尽的夜色。

1931年的元旦，就是在这种氛围中悄悄地来了。

在这个辞旧迎新的夜晚，徐悲鸿完成了他的新作。他给它取了个诗意的名字，叫《台城月夜》。画面上本来是没有月亮的，但后来他还是加上去了。他希望那轮清澈如水的月亮，能照亮他眼下这条铺满五色花的爱情小道。

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八、　台城月夜（1）

八、　台城月夜

孙多慈知道徐悲鸿是在画自己，但徐悲鸿瞒得很紧。孙多慈每次来画室，徐悲鸿或是做《孙多慈像》最后的修改，或是以她为模特画一些素描，整体，局部，正面，侧面，身体各个部位。而里间书房，支起来的另一画板，永远用一块蓝布遮盖着。孙多慈也不多问，在画室，依旧默默做着她应该做的一切。而孙多慈这种看似漫不经心，实则善解人意的态度，更让徐悲鸿对她充满了好感。

新年后不久，舒新城从上海寄来他拍摄的六十幅西湖风景照片，请徐悲鸿帮他选二十多张，出一本摄影集。这也是徐悲鸿的主意，他觉得舒?

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