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第六章 李白 渡荆门送别（第3页）

接下来一句是，鲜花晓色叶摇红，又是没有任何意义的乱写乱组，词语搭配之间都是混乱的。叶摇红，叶子不摇就不红了吗？叶子摇动与红不红，有必然联系？没有。

整首诗，就只做到了一点：符合平水韵的韵表用字，符合平仄。

只能说，这不是诗。这叫舍本逐末。真正的好诗句，哪怕不符合格律，哪怕只是打油诗，也是好作品。本和末一定要分清楚。

唐诗，南北朝的很多诗，诗经的诗，很多，都是不符合格律的，但却是有意义的。

诗词的核心，在于意境，不是在于格律。

二，不能脱离仿古路线，一味地模仿古人的手法和说法，没有推陈出新，成了老干体。比如描写柳树，全篇都是说像雾～像烟，一味地重复古人的写法，意义何在？

三，不能让意境更加通透和完整，有时候甚至散乱无序，让人不能理解整首诗的意图。文字的掌控力如果变弱，就会让文字的意境混乱，变得乱糟糟。

尤其是有些写律诗的诗友，一味讲究对仗工整，中间两联确实对仗工整，但是呢，首联和尾联与中间两联之间，就像是被刀子割开了一样，散架了。

四，不能做到词意相合。很多人写诗，都是凑字数，比如写律诗，一味讲究对仗，写到最后，首联与尾联都不能呼应了。失去了意义。

五，不能做到不凑字数。古诗一首也只有几十个字，每一个字每一个词，都应该言之有物，要有意义，诸如叹词和之乎者也之类的文字，就是禁忌。

六，不能不知诗言何物。一首好诗就像一篇论文，要论点明确，论据充分，全篇围绕一个论点去写，凡是不合适的字、词、景，都不应该出现。

七，不能无病呻吟，无灵感不下笔。没有灵感的时候，不宜动笔写诗。都没有核心思想，去写什么呢？写出来也是凑。写就要有感而发。

八，不能无学无知识，应该多学多看多观察。诗词来源于生活，生活要表达出来就要有感悟，写的是人类的情感，或者某种思想理念，等等，不是简单意义的叙述。

九，不能无道无哲无理无情无序凌乱不堪。诗词到了高深的境界，就是写天地大道，写理论，写情与爱，写万物万象以及其存在的意义。

十，对仗的形式宜多元化，不能一味追求对仗工整，可以明对工对，也可以斜着对，也可以暗着追求意境对仗，脱离有形进入无相，才是上乘之作。

十一，复字运用，很多文人都说，格律诗忌讳复字，那么，古代有一首诗，是不是就没法读？

我生君未生，

君生我已老。

恨不生同时，

日日与君好。

君生我未生，

我生君已老。

君恨我生迟，

我恨君生早。

我生君未生，

君生我已老。

君离我天涯，

我隔君海角。

君生我未生，

我生君已老。

化蝶去寻花，

日日栖芳草。

这首诗版本甚多，流传甚广，说明了什么呢？这首诗就完全不符合格律。不要说平水韵，就是新韵通韵，都不沾边，可是，这首诗很多人都喜欢，都觉得写得好。

因为这首诗，把这种情感刻画得入木三分，出神入化了。

大量复字的运用，反而增加了美感。

所以，诗词的核心，在于意境，在于是否能与读者产生共鸣。而不是你写了什么韵，什么部，舍本逐末之举，与诗词一道完全无益。

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