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第29部分（第1页）

于是，兄妹俩故态复萌。齐襄公竟然带着妹妹文姜整天外出游逛，卿卿我我，情同恋人，有时一个月不回朝宫。

原本齐襄公怕周天子进攻他的西线，打发了两个将军去守葵丘，约好了一年时间为期，到第二年吃甜瓜的时机就派人替换下他们，就好像今天美国总统答应驻伊拉克士兵那样。可是，到了时间齐襄公早把这事忘在脑后了。他和妹妹文姜还处在情意绵绵之中。而其中一个将军叫连称的，他妹妹本来是齐襄公夫人。见到齐襄公这个骚狐狸抛下夫人而成天与文姜欢爱，心里更有气了。于是便和朝中的公孙无知联络，准备趁机除掉襄公。

一次齐襄公去打猎，一只硕大的野猪猛地一下子向他扑来。襄公赶紧抓起弓来朝野猪射去。不料中了箭的野猪竟像人一样站了起来，一声大叫把襄公吓下车来。被吓得魂飞魄散的襄公以为野猪是公子彭生的灵魂，就在这时，连称和另一个将军带着兵马杀过来了。襄公身边一个叫孟阳的见事紧急，就冒称襄公躺到床上，襄公则躲到了角落。想趁乱逃走的齐襄公冒称是车夫，但最终还是被连称认出来了，一刀杀了襄公。另立公孙无知，由此拉开了齐国之乱，公子纠和公子小白纷纷逃奔国外。

遭此大乱的齐国人对文姜这只“骚狐狸”恨恨不巳。于是又有诗人写下一首《载驱》。

说起来，《载驱》似乎没有《敝笱》那么辛辣，其讽刺意味也不明显，无非是大写文姜回国的招摇。但细读之，自会明白这种写法也是一种“春秋笔法”。

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载驱：时光洗不去尤物身上的油彩（2）

马车奔奔响声疾，红革饰车花竹帘。鲁国道路多平坦，齐女出发天明前。

四匹黑马多健壮，缰绳垂下软又光。鲁国道路多平坦，齐女启程喜洋洋。

汶水奔流浩荡荡，行人熙熙往来忙。鲁国道路多平坦，齐女一路好游逛。

汶水奔流浪滔滔，行人熙熙多如潮。鲁国道路多平坦，齐女一路好逍遥。

诗人巧妙地写出了文姜回国的张扬与无忌，把一件无礼而无耻的事情写得那么明丽和堂皇。这便是人们常说的对比手法，越是这样写越是显得其反常。并且，诗人连续用了四章反复叠咏和渲染，相同的句式，相似的文字，起到了强化的效果。

文姜回国为何如此令人关注呢？前一首诗也写到“鲁道荡荡”，这一首诗同样如此。其实，“鲁道荡荡”并不是说齐鲁之间的大道真的就那么平坦宽敞。其实质是说文姜回国就好像是走大路似的，家常便饭，根本不受任何礼制的约束。史载，鲁桓公死后，文姜虽然居住在那个“两不是”的禚地，但实际上更方便与齐襄公幽会了。鲁庄公二年，“夫人姜氏会齐侯于禚”；庄公四年，“夫人姜氏享齐侯于祝丘”；庄公五年，“夫人姜氏如齐师”；庄公七年，文姜“会齐侯于防”，同年“会齐侯于觳”。文姜俨然鲁国的外交部长。

她这样频繁地回国干什么呢？读者读到这里，不免会这样发问。还能干什么呢？就是为了回来看看哥哥呀，与哥哥享受鱼水之欢呀。

由此可见，诗人和史家尽管是两种完全不同的人，但其实也有相通之处。一个只是道出事实，把史家之见隐于文字中间；一个只抓住事实中的细节，反复强调，来表达诗家之见。

两种不同的人，通过各自不同的手段，都达到了各自的目的。文姜也因此成为齐国的一个标志性人物。

但按现在的说法，文姜应该算是一个鲁国人。这一点，聪明的鲁国人也十分清楚。本来，文姜出嫁前称齐姜可也，出嫁后应该称桓姜才是。但是，当鲁庄公二十二年，文姜去世时，鲁人称之为“文姜”，此前都称“夫人姜氏”，表明这个“文”字基本上就是她的谥号。为何不按惯例称桓姜呢，恐怕是鲁国人不愿意把他与可怜的鲁桓公那段屈辱的历史联系起来吧。

可见，鲁国人在此一事上也用破机心。殊不知，在人们尽情嘲骂文姜之时，我们也不禁为鲁国害羞。作为大圣人周公的后裔，当年鲁桓公为结交强齐，主动求婚，连礼节都不顾了。杜预明白地说：“公不由媒介，自与齐侯会而成婚，非礼也。”此一也。按先秦礼法，夫妻不能一起出入，况他国，故桓公同夫人一起入齐，本是违礼。此二也。有此二条，说“周礼尽在鲁”，只怕也是一种外交辞令吧。

算起来，文姜也是鲁国的一代国母，作为女人的文姜，自有不光彩的斑点；而作为国母的文姜，也算是鲁国的有功之人。文姜频频往来于齐鲁间，也是鲁国为借文姜之力促成齐鲁外交、或协调齐鲁关系的工具。史上有明文，齐襄公在世时，齐鲁无战事，文姜之力也。她还两次到过莒国，同样是为强化莒鲁联盟。可以说，文姜是史上较早参与国政的女性之一。之所以造成这样一个结局，无非是鲁国无人之故罢。

不管怎么说，时光是洗不去尤物身上的油彩的。若是世上没有“尤男”，又何来“尤女”？

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猗嗟：一声叹息，哀艳（1）

猗嗟昌兮，颀而长兮。抑若扬兮，美目扬兮。巧趋跄兮，射则臧兮。

猗嗟名兮，美目清兮。仪既成兮，终日射侯。不出正兮，展我甥兮。

猗嗟娈兮，清扬婉兮。舞则选兮，射则贯兮。四矢反兮，以御乱兮。

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