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第47部分（第2页）

漆书写完，钟岳在墨碟之中加了一点清水，换成小毫，用蝇头小字开始眷抄席慕蓉的《青春》。一句一列，错落有致。

一般书法作品大字结合小字的，都是大字为主题，小字用来引申、解释或者抒发情感，钟岳眷抄的这首《青春》，诗句也就相当于对青春这个主题引申开来的情感抒发，可以说契合主题。

创作完成后，钟岳就不打算再写几张当做练习了。之前除了给欧阳开山的那幅作品落款错了，又重新写了一遍外，还有临摹字帖，创作上钟岳都是写完一幅就完事的。

他相信，诸如王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》还有后世历代书家流传的作品，那都是独此一份，并非刻意而为之的。现在很多人搞创作，是为了名利而创作，一幅不满意，再写一幅，直到满意为止，这样循环往复，就把灵感消磨光了。

真正好的作品，那是集天时地利人和于一体，独此一份的。

黄花梨的纸镇还没有雕琢出来，钟岳用的，已经是那死沉死沉的大理石，不过山间风大，用这个压着也好，至少风吹不走。

“又是你呀。”老汉扯着小孙子路过，看到在写字的钟岳，“哟，鸟枪换炮啦。之前还用墨水的，现在用墨锭了？”

钟岳拿着自己的这方青田名章，在印泥上轻轻沾了沾，用力摁在落下下方，迅速收起来，“是啊。”

老汉坐在一旁歇息，将小孙子放在膝盖上，瞅着钟岳的这幅作品，有些惊讶道：“这是你刚才写的？”

钟岳用矿泉水将端砚冲洗了一番，又用一个笔洗，将两支笔洗了洗，卷入笔帘之中，点了点头，问道：“是不是不入您老的法眼？”

老农眯缝着眼，“小字写得不错，清秀工整，我也不识太多的字，只能看个模样。”

“谢谢您嘞夸奖。”

老农民扫着钟岳的这幅作品，喃喃道：“不过不知道为什么，比起这下边俊秀的小楷，我更喜欢上头的那两个大字，明明看上去字形不好看，但不知道从哪里说起，就是喜欢。”

小孩子口无遮拦，两只小手抓着狗尾巴草侍弄着，“爷爷你有病。”

觉得难看又喜欢，小孩子单纯的思维里，难看那就是不喜欢。

老农脸一板，扯了扯娃娃的耳朵，“没大没小的！”

小孩子一委屈，哇得哭了起来。

“爷爷打我，我要告诉妈妈去！呜呜~~”

小孩子挣扎地跳下老农的膝盖，朝远处正在晒黄豆的妇人跑去。

“确实难看，但难看得不让人讨厌。”

山风拂过，钟岳微笑着，“我懂您的意思。”

老农拍了拍屁股上的灰尘，将草帽带上，笑了笑，“这死娃子，我装模作样地扯了扯，就装委屈来，将来不去拍戏真是对不起这天赋了！”

钟岳懂吗？

当然明白什么原因了。之前钟岳写得漆书，也算得上登堂入室了，一般整幅的漆书作品，由于字体过于的方正，线条过于的粗犷，没有一定的书法欣赏能力，会让人很不适应这样大尺度的书风，就像是几十个肌肉大汉扎成堆，站在你面前，总觉得难以接受。

如今这幅作品，钟岳两种字体相结合。文征明小楷的温纯精良，一种秀气的感觉，跟漆书粗犷的风格形成阴阳调和之感，极有视觉效果，又不让人看着无趣，不然全部用蝇头小楷长篇累牍，爬满整张宣纸，同样也会给人一种太长不看的无聊感。

红花须有绿叶衬。

然而钟岳这副作品上的红花，却用了“食人花”，则显得有些另类跟别具一格了。

一般传统的书法作品，除了百字福外，很少有这样同一副作品上用两种字体的情况，即便是有，那也可能是落款时使用的，像钟岳这样上头用漆书，下边小字呈现完全不同的吴门小楷类型的，很少见。

这也是钟岳的一种尝试。

他将墨迹干了的作品卷好，放入了一个硬纸盒里，收拾好东西，便准备下山了。大黄狗追逐着方才还哭着找妈妈的山娃子，咯咯地笑声在田野间飘荡着。

钟岳瞅了眼熊孩子手里多出来的香肠，顿时明白了，准是装委屈过去骗吃骗喝了，别问为什么，小时候他也干过……

村中的炊烟已经是不多见了，只有张来福还有少数几家老头老太太，依旧用着这样的古老灶台。钟岳走进屋子，看了眼那张被烟火熏得已经发黑发黄的灶王爷，微微笑着，生活，从来不缺乏艺术的创造。

“笑什么？赶紧过来搭把手，把鱼掏了。”

“诶。”钟岳端起木盆，里边的两条鲫鱼活蹦乱跳地窜了起来，仿佛知道自己的生命即将要终结了似的。

屋里菜油混着葱姜蒜的香味散逸出来，一切，都融于一锅……

艺术，来源于生活。

什么是生活，吃喝拉撒睡。

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