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第71部分（第2页）

声匿迹。所有的口号，都被淹没在“抗战”这个响亮的号召之下。各种组织

自发地建立起来，并且发表了抗日宣言。最终，在　１９３８　年　３　月，也就是日本

人于　１　月侵入上海①以后不久，一个广泛的“中华全国文艺界抗敌协会”在汉

口成立，老舍担任会长②，不久在　２０　个主要城市设立了分支机构。

这个协会发起了一系列的活动来推进抗战工作。它组织作家们加入“战

地访问团”，前往军事防御阵地慰问部队官兵，并撰写具有感情色彩的通讯。

协会还建立起一个“文艺通讯员”网，缺乏经验的年轻作家们——其中有些

人在农村地区，被组织成地方小组，接受协会分支机构指导。他们时常聚会，

讨论协会布置的主题，并撰写有关当地文艺活动的通讯。这些通讯连同他们

的创作样本，被送交协会中的上级评论和修改。在广东省，仅在数天之内就

组织了三百多份原始的文艺通讯；上海地区数量不相上下。甚至在华北的农

村地区，成员据称达五六百名。这些通讯员大多是学生，但有些是店员、工

人或地区政府中的小职员。③

除作家访问团和文艺通讯员的活动外，协会起先还组织了　５　个宣传队（每

队包括　１６　名成员）和　１０　个演剧队（每队　３０　名成员）。通俗剧团竞相出现，

据统计，到　１９３９　年有　１３００００　人从事戏剧表演。④

这些组织清楚地证明，由于战争，中国现代文学正丧失其城市精英的特

点。城市的作家投身于抵抗侵略的全国性运动，情愿或不情愿地抛弃了有保

障的生活，到乡村和前线的自己同胞中去。有两个主导性的口号足以显示他

们的爱国热忱，“文章下乡，文章入伍！”“宣传第一，艺术第二！”有些

狂热的作家甚至主张“上前线”，完全放弃文学。

１９３８　年，郭沫若被委任为新设的军事委员会政治部第三厅厅长，负责宣

传工作。这样，作家的宣传活动得到了政府的正式认可，他们当中有更多的

人被吸引到官员的队伍中。但是尽管有这个最初的姿态，国民党显然专注于

军事和行政事务，这样，就将宣传领域几乎全部留给了共产党人及其同情者。

①主要由作家和艺术家任职其中的各式各样的宣传机构，事实上成为中共的统

战组织，中共巧妙地利用了这个日益扩大的知识分子群体的精力和热情。

日本对主要沿海城市的占领，迫使中国的作家们进入内地。１９３７　至　１９３９

年，武汉与广州取代上海和北平成为文学活动的新的中心。在上海的一些主

要报刊杂志停刊的同时，一些新的报刊杂志如雨后春笋般地在小城市里诞

生，常常是仓促而草率地印刷在粗糙的纸张上。在战争期间，书籍出版和销

①上海系　1937　年　11　月　13　日沦陷——译者。

②老舍曾任“文协”理事，主持日常工作，但无“会长”的头衔——译者。

③蓝海：《中国抗战文艺史》，第　51—52　页。

④同上书，节　47　页。又见刘心皇：《现代中国文学史话》，第　748　页。

①刘心皇：《现代中国文学史话》，第　756　页。

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