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太息一般的眼光,
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这个女郎;
她静静地远了,远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
……
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。①
根据朱莉娅?林的分析,这首诗产生的“联想”效果,造成了“一种可以与
他在诗歌方面的导师保罗?魏尔兰相媲美的弥漫着委婉娇柔的魅力,忧郁倦
④引自王瑶:《中国新文学史稿》第 1 卷,第 200 页。
①这首英译诗引自朱莉娅?C。林:《中国现代诗歌:概论》,第 165—166 页。关于戴望舒诗集,见痖弦
编:《戴望舒卷》。
慵的气度,和流畅的乐音的氛围”。②
在中国现代文学左翼的学术研究中,李金发和戴望舒的作品被视为一股
“逆流”;因为它们是与继续专注生活和社会现实的 30 年代文学的主流相悖
的。③但是新的人才不断出现。北京大学的三名学生——卞之琳、李广田和何
其芳,出版了一部名为《汉园集》的合集,其中收有那个时期一些最具独创
性的作品。这三人中,最有学识的大概是卞之琳。他翻译了波德莱尔、马拉
梅的作品,后来崇拜叶芝、④奥登⑤和 T.S.艾略特;⑥他使自己的作品充满中
国现代诗人罕有的冥想的,有时是形而上学的素养。由于这种“智慧的美”,
⑦卞的作品大多数中国批评家是不易理解的,他们倾向于偏爱较为光彩夺目和
无产阶级化的何其芳。何其芳的早期诗作,甚至比卞之琳更矫揉造作地富于
浪漫主义色彩。何同样受到法国象征主义的影响,相信在诗歌中“美主要是
通过意象,或象征的运用来实现的”,并认为诗歌的最终目的是“发挥想象,
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