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“先生,这个孩子想找一份活干,您看看成不成。”
在王玥波心里纠结的时候,剧场经理来到后台过问一声。
他是经理,请先生来说书完全是他在做主,更别说还是一个说早儿的活,他说要就要。
但是不管干什么都有一个人情世故,不进来过问一下老太太怎么可能。
连丽茹坐在椅子上,直接了当,“你自己看着办,我能帮上什么忙?”
“先生,您给帮帮忙,咱们剧场还是少找这样的孩子说书,您看一眼就得。”
“哎!”
好话给到这里,连丽茹真要拒绝,其实有点驳人面子,所以点点头看一眼就看一眼,反正又不碍事。
但是她起身叹出的那一口气,却表达了太多。
就是对说相声的不喜欢。
而瞧见干娘要动身,王玥波全程紧跟着去侧幕,并带一把椅子过去,带过去的时候他的心里也悬。
因为这一下王云飞能不能留就真的看自己能耐。
看能耐吃饭,这是曲艺演员的常事,哪怕是先生跳槽到其他地方,其他地方也要先生好好的表演一场才能确定,更别说一个孩子。
慢步上去。
连丽茹坐下。
王玥波、剧场经理陪在两边望着书馆舞台上孩子的表演。
像这种表演,他们不会看观众来的多少,只会看观众有没有心思听以及一个演员的硬实力。
只要有时候,走到哪都饿不死。
当初老先生便是如此,有实力哪都能撂地干买卖。
就这样三个人宛如考官一般看着孩子说一段《大话刘罗锅》,一看还看得很久。
说书跟唱歌不一样。
唱歌一两句便能暴露你的大部分实力,说书你只听一两句顶多能了解一个演员的表达风格以及台风。
想要彻底了解演员对于书的把控只能听完。
因为其中什么梁子、坨子、扣子听着简单,但十分复杂。
梁子和扣子一般人都了解,坨子的话便是长篇评书的几个大的段落,每个坨子围绕一个中心事件讲述。
比如《隋唐演义》中的“尉迟恭归唐”、《水浒传》中的“三打祝家庄”。
每个坨子又分成几个梁子,每个梁子都有一个故事高潮。
又比如《尉迟恭归唐》中的三鞭换两锏及《三打祝家庄》中的石秀探庄等。
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每个梁子中又分为若干个扣子,扣子就是扣人心弦的悬念。
又有大扣子、小扣子之分。大扣子以叙述故事为主,情节紧凑,丝丝入扣,听得人欲罢不能,其中又往往贯穿若干小扣子,小扣子则以刻画人物为主。
让人觉得人物的生动,做到同样的扣心。
所以为什么说评书比相声难,光是想要理清这些东西都是功夫。
而此刻王云飞说的《大话刘罗锅》也正是长篇,虽然妇孺皆知,但是也需要演员去慢慢来这样理解。
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