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第4部分（第1页）

1982　年，邹静之电大的文学课程刚刚开始，他忽然意识到学中文的自己也许可以尝试一下文学写作。很快，邹静之就给一家报纸投了一篇“一分钟小说”，　没想到平生第一次投稿就幸运地被采纳了。随后不久，邹静之又迷恋上了诗歌，　开始大量写诗。最终在1987　年被调入《诗刊》杂志做编辑，正式开始了他的文学生涯。又过了十年，已经成为著名诗人的邹静之在一个偶然的机会中编写了一部电影剧本，终于算是入了编剧这一行。那一年，邹静之已经整整四十岁。

鲁豫：怎么会开始写剧本的呢？

邹静之：第一个电影剧本特别奇怪。我那时候有很多诗歌界的忘年交，包括唐大年，现在都是大师了。他是电影学院毕业的，突然有一天他跟我说：老邹，你能写电影！我说我不会写电影。他说你能写，我把你介绍到田壮壮那儿去！我说我不会写，真不会写，我连什么格式都不知道！他说我五分钟教会你，然后你就回家写。我说好，于是就开始听着，他也就开始给我比划。他先让小张出去，在门口敲门，然后他说这算是一场戏，是内景，你就写“内、日、某某走廊”这就是一场。然后他说进来，小张一推门进来了，他说这就换场了：“内、日、办公室”，然后小张进来说什么了就是“分场”，好了，回去写吧。当时我等于就是把夜景、外景、内景、日景的概念都弄清楚了就回家写了。我记得那时候有一本书叫《吹笛人》，是一个台湾作家写的，看完这本书以后我就特想写这个电影，但是我写得太快了，没想到一个星期就写完了。写完以后有一次唐大年和张迟就又来找我，说想写一个琉璃厂的故事，他们说老邹就你写合适，后来我觉得我也喜欢这个，但是那时候我一直在写诗歌和散文，其实很羞于对人说我在写戏。书　包　网　txt小说上传分享

沉浮·鲁豫有约：邹静之（5）

鲁豫：为什么？

邹静之：就觉得好像写诗歌是高级的，写戏剧或者写电视剧是等而下之的。

鲁豫：什么时候觉得自己写的戏红了？

邹静之：《康熙微服私访记》。鲁豫：你怎么感觉到这个戏已经特别红特别火了？邹静之：我这个戏是在冬天临近春节的时候播的第一部，那时候我住六楼，

我每次从一楼往上走的时候就像一个小偷一样听人家的门，发现很多都是那个《康熙微服私访记》的音乐，但我不知道人家觉得好还是不好。因为我那时候住在我爱人的房子里，我岳母岳父也住那。特别奇怪的是，按说我这人在那个院是一生人，我经常是写完了东西撂了笔就从六楼跑下去，跑到对面财经大学的操场上去转弯。因为我那时候所有的血液都在脑子里，后来别人说我冲出门洞的时候永远是直眉瞪眼地就出去了，谁也看不见。所以别人就问我岳母说你家二女婿是不是有病啊？我岳母说没病啊！人家就说那就是没工作？岳母说有工作啊，他在

《诗刊》当编辑。人家就纳闷说那他怎么整天在楼底下转悠？还直眉瞪眼地？我岳母也没法解释。结果《康熙微服私访记》一放以后，我突然就觉得很多人开始知道是我写作的了，毕竟那个戏当时在北京台收视率很高。结果就开始有老干部来敲门了，那时候我夫人是幼儿园的主任，也就是园长，老干部来敲门的时候就说“王主任在吗”，我也没开门，因为我正写东西呢，我就说她不在，结果门外说“我们就找你”。我就把门开了，他们说这个戏我们看了，反映的问题也不错。我说谢谢。接着又说“但是有一点不好，你那戏里无冬立夏，怎么布谷鸟老叫啊”。我一想，这可能是音效和录音的问题，老弄得布谷鸟一到夜里就在那叫。但是我得承认，于是我就说

“错了，我错了，下次我一定改”。然后过一会，又突然说“邹先生，有一问题跟您讨论一下，只有四品才能上乾清宫，那就全都是红顶子，可你那戏里怎么跪

的里边有一片蓝顶子”，顿时我就觉得人家这太专业了，当时就说“错了，下次

一定改”。

鲁豫：一般大作家、大编剧写作的时候都会有许多怪癖，听说过好多，像海

明威？？

邹静之：海明威是站着写作的。

鲁豫：对，就是说人人都有自己特别特殊的地方，邹静之写作的时候什么

样？

邹静之的写作方式堪称独特，十几年来，他一直坚持用一种习惯进行剧本创作。

邹静之：我一般写作就是坐在我那个矮椅子上，别人看就觉得特别奇怪，因为坐得特别矮。我呢，俩胳膊架着，争取颈椎、脸和纸是平行的，就这么写。而且我经常是坐累了或是有时候写着写着写上瘾了，我就右腿单膝跪着，半蹲着。就是那个劲儿上来了，突然写得特激奋了。所以现在我不管搬多少次家了，那个小矮凳子不能丢啊！

就是在这样的一个小板凳上，产生了四部《康熙微服私访记》、将近三部的《铁齿铜牙纪晓岚》和《五月槐花香》等那些深受观众喜爱的电视剧。

鲁豫：你为什么自己虐待自己呢？